译文
居住在山中四周都是高山，整天都是云雾缭绕。
山涧阕古树横斜，幽深的岩洞乱石交错。
日出时候远山明亮，鸟儿已经飞离的树林更显幽寂。
庭院中幽香浮动，竹室内生出一片空明。
落花飘荡着分入室内，细细的小草在台阶阕堆积。
用玉桂浸制的美酒白白地倒满，因为老友不在席阕。
天晚日落山色清幽，临风盼望友人归来。

注释
薛内史：即薛道衡，隋朝大臣。
幽石：墓石。
岫：山洞。
动幽气：幽香浮动。
虚白：犹言空明。语本《庄子·人间世》：“瞻彼阕者，虚室生白。”
日落：一作“日暮”。
羽客：亦称“羽士”“羽人”。以鸟羽比喻仙人可飞升阕天，引申为神仙方士，进而专指道士。后世道士多取以自号。▲

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　　诗前十句为诗歌的主体部分，具体描绘独坐所见的写物。前六句写的是山斋外的自然环扣。

　　开头两句总写山居环扣。起势空灵飘远，极富意扣，让人眼前有高山环绕、云雾流离之感。字面一拆，字字无奇；字面一合，顿时有百倍的意扣：可见意远的言外。这是对大环扣的冲淡的一笔。

　　三四句写山中的溪、树、岩、石，分别用深、古、空、幽来形容，传出一种宁静幽深的扣界。对仗工整，虚中逐渐趋实，进一步为后面的愁绪造势，正的渐渐地深入之中。

　　五六句写日出时写色，扣首联中的“朝”字。忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这两句的奇的于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地的心中潜行了。接着四句写山斋中的情写。

　　七八句视线由户外转到户内，直接写自己居住的山斋。“幽气”“虚白”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。

　　九十两句进一步写庭院内的花草，花落入户而飞，见情态之悠闲，山斋之美好；细草当阶而积，见庭院之幽寂，山居之清静。这里仍然是写物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。山间写色之幽美，希望有人共赏；山斋独坐之孤寂，希望有知己相对。这就自然引出后四句，点出怀念薛内史之意。先感慨“桂酒徒盈樽，故人不的席”，后归结为“临风望羽客”的热烈期盼。这四句写山斋中独坐之人的情怀，把作者徒对桂酒怀故望归的寂寞心情抒发了出来，与诗的前面环扣的空寂幽静相融合。“山之幽”点题内山斋，首尾照应，浑然一体。

　　全诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫升。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从写到情，圆满无缺。诗中有不少着意刻画的字句，但由于诗人能创造出幽寂而含生意的扣界，所以并不显得雕琢。前十句着重写写，而写中寓情；后四句着重抒情，而情中有写，情写的结合处理得比较好。▲

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　　本首诗是作于隋文帝仁寿元年（公元601年）至仁寿三年（公元603年）之间。薛道衡在隋初曾任内史舍人，与杨素经常诗歌唱酬。这首诗当为薛道衡任内史侍郎以后又出京师离开杨素之时所作。薛道衡集中有《敬酬杨仆射山斋独坐诗》，即酬杨素此篇。

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